ca 1688 – ca 1750

Antonio, père de Francesco Borosini, est ténor et employé à la cour de Vienne de 1692 à 1711. Le jeune Francesco né à Modène vers 1688 connaît donc bien la capitale autrichienne, même si son père honore des engagements dans les théâtres du Nord de l'Italie, dans les années 1700.

Recevant une parfaite éducation musicale en famille, Francesco fait ses début à Venise en 1708 dans Il Vincitor generoso de Lotti. Il se fait vite un nom et se voit engagé au service de l'empereur d'Autriche en 1712, chantant Fux, Caldara et Conti. Ses prestations prennent une place de plus en plus importante, en vertu d'une voix phénoménale d'extension et de souplesse, ainsi que de capacités dramatiques de premier ordre. Ainsi, il campe rapidement des personnages forts comme Amasi dans Sesostri, re d'Egitto de Conti (1717) ou le fameux Don Chisciotte du même, en 1719 ; Ruggiero dans Angelica vincitrice d'Alcina de Fux ; il s'illustre aussi dans les oratorios Il Trionfo della Fede de Fux (1716) etc. Son salaire est alors particulièrement important, et dépasse celui de Garghetti, autre ténor de renom à Vienne. La réputation du chanteur dépasse les frontières, et Borosini est requis sur les scènes italiennes, mettant son talent tragique en valeur notamment dans le Bajazet de F. Gasparini. Dans cette dernière œuvre, donnée à Reggio Emilia en 1719, Borosini participe à l'élaboration du drame et introduit le fameux passage de la mort sur scène de Bajazet, bravant un tabou de l'époque.
Il prend part aux festivités exceptionnelles célébrant l'anniversaire de l'impératrice à Prague en 1723 : il assume le rôle d'Orazio dans Costanza e Fortezza, composé par Fux, en compagnie de Carestini, Orsini, et de sa femme la soprano Rosa d'Ambreville, également employée à Vienne.

L'année suivante, Borosini cède enfin aux propositions de Haendel qui l'entend dès 1719. Un journal londonien annonce ironiquement l'arrivée d'un grand chanteur enfin « entier » :
We hear that there is a new Opera now in Practice at the Theatre in the Hay-Market, called Tamerlane, the Musick composed by Mynheer Hendel, and that Signior Borseni, newly arrived from Italy, is to sing the Part of the Tyrant Bajazet. N.B. It is commonly reported this Gentleman was never cut out for a Singer.

Lors de la saison 1724-25, le ténor arrive à séduire les Londoniens réputés peu amateurs de ce type de voix, tant par son jeu et sa présence intense que pour ses capacités vocales. Une lettre de William Cadogan, rédigée en français, rapporte ainsi :
Tuant aux [de] Plaisirs, L’opera va toujours son Train, et Borosini a l’applaudissement general
Pour l’occasion, Haendel lui offre des rôles de premier plan, ce qui est tout à fait nouveau pour l’époque : Bajazet dans Tamerlano, reprenant le fameux suicide, ainsi que Grimoaldo dans Rodelinda. On reprend Giulio Cesare où Borosini campe Sesto, chantant certains airs de la Duranstanti transposés ainsi que de nouvelles pages. Les tessitures haendeliennes de ses rôles l’amènent du sol2 au  mi3, même si dans les extrêmes il atteint le do2 et le la3 : un vrai bariténor, dont les couleurs sombres servent à merveille les intentions dramatiques. À Londres, il incarne également les rôles titre d'Artaserse et de Dario, d'Ariosti.

De retour à Vienne, il continue de jouer des rôles puissants dramatiquement, et en 1726 le compositeur Porsile lui réserve une scène de folie dans Spartaco, exploitant à fond ses ressources du ténor ; il partage la scène avec la Bordoni. Il est ensuite Joseph dans La deposizione delle Croce di Gesù Cristo de Fux, avec Schoonians, Holzhauser, Orsini et Praun.
En 1728, Borosini s'associe au danseur Sellier pour prendre les rênes du nouveau Kärtnertortheater : il bénéficie du privilège impérial pour la présentation d'intermezzi, puis d'opéras. Sa carrière à la cour s'achève en 1731, et il engage d'autres ténors sur les planches de son théâtre, comme Hager et l'Italien Albuzzi. Néanmoins, on le crédite encore en 1744 dans Ipermestra de Hasse, et en 1747 dans Il Bellerofonte de Terradellas, soit 39 ans après ses débuts.