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Carlo Reina arrive à Lisbonne une première fois en 1755, avec Veroli, Guadagni et Caffarelli : année faste pour l'opéra portugais qui voit l'inauguration historique de l'opéra du Taje. Le spectacle est d'une splendeur inégalée avec Alessandro nell'Indie de Perez puis La Clemenza di Tito de Mazzoni : Reina chante avec Gallieni, Caffarelli et Anton Raaff ! On donne également L'Olimpiade et Artaserse de Perez.
Reina n'y reste pas et se produit en Italie, atteignant alors le statut de primo uomo : il paraît à Milan avec Anna De Amicis dans les œuvres de Scolari et Siroe de Guglielmi en 1764-65 ; en 1765, il est à Venise dans Nitteti de Sarti avec Camilla Mattei et Padoue pour Ezio de Traetta avec la Bastardella ; le soprano se produit à Milan (Serse dans Temistocle de Monza) puis Turin en 1766-67 avec la Girelli, notamment en Tancredi de Bertoni ; puis Naples en 1767-68 dans divers opéras de Paisiello, Mysliveček, Piccinni ou Bertoni, toujours avec la soprano Girelli. Pour son engagement au San Carlo, il bénéficie d'une recommandation du maestro Scolari et d'Anna De Amicis, qui écrivent :
Nous soussignés, Giuseppe Scolari, maître de chapelle, et Anna De Amicis, virtuosa di canto, certifions que le soprano Carlo Reina est admirable pour l'ampleur de sa voix, son extension, au point que même le célèbre Farinelli ne disposait pas de graves aussi profonds que Reina [...].
Scolari savait de quoi il parlait : pour Reina, il passe du sol2 au ré5 en deux mesures – d'autres partitions font même plonger le castrat au ré2.
En 1768, le phénomène vocal chante encore à Venise puis à Padous dans Solimano de Galuppi, avec Caterina Flavis. C'est la dernière fois qu'on l'entend sur sa terre natale.

Au moment où Giuseppe Jozzi se retire de la scène après six années au service de la couronne portugaise, on rappelle Carlo Reina : il demeure alors à Lisbonne de 1769 à 1792 avec Giovanni Manzuoli et maints autres castrats de moindre renom. Reina reste une vingtaine d'années le primo uomo local, avec comme prima donna les castrats Vasquez puis Ripa. Parmi les œuvres auxquelles il participe, citons La Vera Costanza de J.F. De Lima en 1789, Il Re pastore ou encore Armida abbandonata de Jommelli, Eumene de J. De Sousa Carvalho dont il crée également Adrasto, re degli Argivi en 1784 ou Testoride Argonauta en 1780. Le dernier livret où il apparaît est l'adaptation italienne du Richard cœur de lion de Grétry, dans le rôle principal, avec les castrats Capranica et Gelati, pour le carnaval 1792. Il est évident que sa carrière avançant, Reina a perdu une bonne partie de sa fabuleuse étendue.

Après son retrait, le soprano se voit octroyer une pension mensuelle trois fois plus élevée que celle que touchait Jozzi.