? – 1711

dite Sutterin

Née sous le nom charmant de Kunigonda Sigl (Sigel ?), et peut-être fille de J. G. Sigel, elle épouse Joseph Anton Sutter von Rosenfeld et se produit sous ce patronyme. Dotée d'une voix de soprano, elle entre au service de l'empereur en 1700, et y demeure jusqu'à sa mort onze années plus tard. Elle participe à de très nombreuses productions, et fait ainsi partie du cercle des vocalistes les plus sollicités du moment, avec le ténor Garghetti, la soprano Lisi Badia, la basse Borrini et le castrat Orsini. Néanmoins, les femmes restent traditionnellement à l'écart de la plupart des grandes productions d'opéra et oratorio de la cour, même si l'immense Giulia Masotti avait pu briller dans certaines pages de Draghi. Ainsi, en 1700, Sutter et Lisi brillent surtout en concert. Sutter est engagée cette même année, deux ans avant Badia. On entend notre soprano dans une page de circonstance, Diana rappacificata con Venere, e con Amore de Carlo Badia, avec une chanteuse amateur de la noblesse. La première apparition de femmes (Sutter et Badia) dans un sepolcro viennois a lieu en 1704, dans Il Mistico Giobbe ; dès lors les sopranos féminins s'imposent durablement dans les opéras, cantates, serenate et même à l'oratorio, exception rare dans le monde catholique !
La signora Sutterin, comme on l'appelle alors, chante alors notamment dans Il Natale di Giunone festegiato in Samo (1708) de G. Bononcini ou Pulcheria (1708) et La Decima Fatica d’Ercole (1710) de Fux. Outre les frères Bononcini et Fux, elle prête ses talents à Ziani, Ariosti (Marte placato, avec Borrini et le ténor Buzzoleni), Badia et Rossi. Son nom est ainsi lié à près d'une trentaine de productions d'opéras et oratorios entre 1706 et 1711 !

La partie d'Emilia de Julio Ascanio met en avant des qualités expressives, héritage du XVII^e siècle, dans une tessiture capable d'escalader assez haut dans l'aigu.